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    在希胖的作品中属于比较平庸的一部,但色彩运用是真的漂亮,浓烈鲜艳但又不媚俗,尤其是夜间场景的绿色尤其赏心悦目,男女主角的窗前拥吻、幽暗屋顶的捉贼拿赃,绿色在不同氛围中起到不同的表意功能;故事层面乏善可陈,虽然仍是希式“洗雪冤情”的追查真相,但却缺少紧张和悬念,剔除男女主角的爱情整个故事苍白又臃肿,除了结尾和中间一段趣味十足的飙车戏,就连最后真相大白都那么有气无力,但好在希胖作品再平庸,还有值得看的桥段,再束手束脚,也能作出一番文章。

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    都回来了,看到六个人又整齐的坐在一起,心里就想起来一句话,久别重逢非昨日,千言万语不忍谈。莫妮卡说的,电视剧说英雄谁是英雄应该也不会有下次相聚,心里戚戚然。

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    太孤独太绝望了,电视剧说英雄谁是英雄没有爱情,只有寂寞。 2018siff@新衡山电影院一厅(20220402重看,蔡明亮从阿克曼那里偷师不少,无尽的高跟鞋声,无尽的寂寞,他都转化成自己的东西了,不过也可能是所见略同;地摊小贩是女主和小康的欲望容器,一个女人,一个男同,他们都是卖房子的sales,只不过,一个卖给活人,一个卖给死人;蔡明亮很擅长构建日常里的非日常情境,那个待售的房子必须空荡荡的,一个表意的空间;城市化,大兴土木,人际疏离,随意组合,偶遇的人做爱,落魄的底层人在别人的房子里成了室友;调度和分镜简洁明了,平行蒙太奇用得有自己的风格。

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    蒂姆·伯顿系列随着阴暗却有趣的《蝙蝠侠归来》而落幕,致使蝙蝠侠电影风格开始发生变化,漫画式的夸张风格开始大量出现。在这部《永远的蝙蝠侠》中,乔·舒马赫并没有延用伯顿版的风格,他添加了蝙蝠侠的助手(也就是罗宾)这个角色,让喜剧演员金·凯瑞饰演反派谜语人(演出了低配版小丑的感觉-_-||),还舍弃了伯顿版中黑人版哈维·邓特的设定。不过本片整体观感还行,只要不将本片视为伯顿版的续作就行。
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