导演在描摹一种爱的形态，它的本质上是虚无的，以自我为中心的。“爱是基于当下的判断产生的瞬间性体验。”不难发现，那些触发朝子与他人关系转别的时刻，都来自于自身“一瞬间”的想法或是偶然性事件，比如亮平突然改变看戏剧的场次，又突然发生地震，在纷乱的街头找到静滞的彼此，爱情发生；而安东尼奥尼的现代爱情三部曲全部都在讲这种瞬间性。在昌平和朝子在咖啡馆聊天那场，镜头从普通的正反打，插入朝子内视角看到亮平的镜影，再到朝子走后切换到外视角（还记得春晚里王平江城和林雪吃饭的那场戏吗？），午夜十二点电影这种深陷又抽离的影像表达，无非也在展现“爱是不稳定的投射。”最后朝子试探着拉开家里的门，午夜十二点电影发现没有锁上，镜头马上转至从里向外拍摄朝子回归“家宅”，我一下子就被击中了，多疑而敏感、总是自作自受的人，午夜十二点电影只是渴望一个安定的场所而已。