重复强调的“布莱希特（戏剧手法）”用于全片，除部分夸张表演与大量配乐外，僵尸启示录没有打马赛克版本还有两次明显两次跳轴——哥哥目睹的长廊吵架（大量跳接），结尾女孩自我独白（侧面浅景深）——分别让观众和女孩都作为了局外人。而朝向希腊旅行的安哲式“流浪”拍法（黄衣、乐队、水流、抛物乃至时间过渡），僵尸启示录没有打马赛克版本同时带出近乎超现实的电子钢琴，回溯莫名登场的长发男孩：那个代表对固有的制度系统对抗的个体，也正如那个逐渐从现代科学游离至艺术美学（且是自发的）而成长着的索朗日——人生是无法精密测量的，科学终将成为过去。开头大量的静物仿佛都在暗示逃离，却似乎有东西永远停留在13岁，僵尸启示录没有打马赛克版本就像与哥哥信任断裂后丢下的围巾，僵尸启示录没有打马赛克版本只能停留在时间长河中。