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    终于把这个系列看完。虽然是22年前的片子,现在看很多地方还是觉得碉堡了,整个系列都是不停“回到未来”,三部曲的剧情非常流畅。其实这系列也是披着科幻外表的人情亲情友情爱情片,关于时间穿梭的理论完全避重就轻没说到点,但这样的片子仍能让人看得分分秒秒紧张刺激。

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    这一季讲意大利文艺复兴湿壁画,只听过国画和油画的我一脸懵逼,跟着镜头在意大利大大小小的教堂医院家里看。陈丹青秉持杜尚说的“著名是因为被谈论多”的论断,反文艺复兴三杰、进步论等美术史流行观点,为工匠正名,让麻豆传播媒体免费版官网认识不出名甚至无名工匠。如果深以为然,也就不能迷信陈说的,而应该好好读历史,疫情后有机会走出去多看,小宝宝要流出来了全一期喜欢什么是自己的事。

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    有声片后 卓别林反而离喜剧之路越来越远 在我看来 《舞台春秋》于卓别林而言 就好像《小团圆》之于张爱玲 是对自我的回顾 也是最为深刻的自我剖析 随着时间与人生的流逝 对自我存在必要性的疑虑会越来越深 卓别林不停的质问自己 艺术对他来说 到底意味着什么 泰丽丝是卓别林对艺术终极理想的化身 卡尔费罗则是他本人 那个一直匍匐在艺术殿堂之前 把艺术看得比生命更为重要 却始终不肯相信艺术之神早就已经垂青于他的那个惶恐的nobody 泰丽丝不会因为卡尔费罗离去就一蹶不振 艺术也不会因为没有卓别林而死亡 但正如泰丽丝所说“有什么东西好像已经消失了” 卡尔费罗则回答“它没有消失 只是改变了而已” 泰丽丝和卡尔费罗每一次对话 每一句台词都是卓别林为自己艺术人生的写下的注脚 一切都已经无可挽回了

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